李元婴，（630年~689年）唐高祖李渊之二十二子，柳宝林生。唐贞观十三年（639年）受封为滕王（九岁）。贞观15年（641年）任金洲（安康）刺史，实封800户，贞观23年（649年）实封1000户。

       据称在金州任职期间（11~22岁之间）“玩乐失度”。百姓农忙季节，他牵狗呼鹰，屡出围猎，毁坏庄稼；且放纵奴仆，侮辱僚属，与倡优、贱隶、赌博游戏；用丸弹人，以看人仓皇躲避为乐；在严寒季节，以雪埋人，借以取乐。有失“凤子龙孙”尊仪。为此，唐高宗李治与书誡之：“人之有过，贵在能改，国有宪章，私恩难再。” 永徽3年（652年）任苏州刺史（当时时苏州也很落后）。

永徽4年（653年）23岁时任洪州（今南昌）都督。他从苏州刺史调任当时较落后的洪州时，心中怏怏不乐，遂从苏州带了一一个歌舞班子，在洪州都督府里吹弹歌舞。同时，他又选址赣江之滨，修起了一座多层的楼阁。这就是王勃笔下的滕王阁了。

        李元婴后因“数犯宪章，削邑户及亲事帐内之半”，于安徽滁州安置，后起授寿州刺史。高宗调露元年（679年），李元婴又贬到隆州（今阆中）做刺史。在山高皇帝远的阆中，他依然按宫苑的格局，在嘉陵江畔的玉台山腰建起了一处宏大的行宫，这就是杜甫诗篇中的阆中滕王阁。

在阆中五年，竟乐而忘归长安。一次，高宗大赏亲王，赏给各位亲王彩绸五百匹，却只赏给滕王两车麻绳。高宗说：滕王钱帛已很多，不需要赏赐，两车麻绳让他做穿钱的绳子。这是高宗对他的委婉劝告。弘道元年（684年）加开府仪同三司（太尉、司空和司徒），兼梁州都督。

滕王李元婴的地位，在唐王朝中颇特殊，非议甚多。一生中，东奔西波，在许多地方都当过不大不小的官，似与其亲王、皇弟、皇叔的身份不符，遭遇颇不平凡，给后人留下许多疑团。他作为亲王，任过金州刺史、苏州刺史、洪州都督、滁洲刺史、寿州刺史、隆州刺史、梁州都督等，在交通不便利的古代，要到这许多地方就任实属不易。他是武后永昌元年岁次己丑五月十一日卒（689年）享年59岁。去世后，被追赠司徒之位兼冀州都督，并陪葬献陵。

    有史家认为，对滕王成年后的政绩不显和一些非议，是他采取的“韬晦之计”，使人们认为他在政治上不可能有建树。有人说，在多事之年的初唐，李氏宗亲因对政权的觊觎或政治斗争被杀者十之八九。滕王能经历唐朝太宗、高宗、中宗、武后、睿宗几代，得以善终也是一个奇迹。从正史上看，滕王无甚政迹，但从他流传于世的诗文绘画和后人对他的评价，我们似乎能发现这位“帝子”的聪慧和一些独特之处。
　　李元婴作为“龙子龙孙”，从小生长在帝王之家，受到王室良好的宫廷教育和艺术熏陶，作为盛唐时期的风流王爷，潇洒倜傥，喜爱音乐、舞蹈、通过自己的努力画一手好画。

唐代诗人王建《宫词百首》第60首：“避暑昭阳不掷卢，井边含水喷鸦雏；内中数日无呼唤，搨得滕王蛱蝶图。”，可见当时的名诗人对《滕王蛱蝶图》的赞誉。

宋代的郭若虚便在《图画见闻志》中说，李元婴“善画蝉雀、花卉”。

明代陈文烛在其撰写的《重修滕王阁记》中，亦沿袭此说，言李元婴：“工书画，妙音律，喜蝴蝶，选芳渚游，乘青雀舸，极亭榭歌舞之盛。”并传其所画蛱蝶，或飞或立，姿态翩翩，栩栩如生，世人莫不争之如宝。

　　相传李元婴在洪州兴建滕王阁后，又建造了一艘青雀舸，并常常率领僚属和朋友乘青雀舸游弋江中，漫步洲渚。当他见到洲上五彩缤纷上下翻飞的蝴蝶时，不禁让他欣喜若狂。李元婴本来工书善画，再经过名师师指导，画技愈发长进。所画蝴蝶分“大海眼”、“小海眼”、“江夏斑”、“村里来”、“菜子花”等，其蝶、花莫不栩栩如生，终于渐成自家体系，他画过许多蝴蝶图，最有名的一幅是《百蝶图》，并从此在画坛留下了“滕派蝶画”的美名。

　　李元婴之“滕派蝶画”，在中国绘画史上独创一门，它始创于宫廷，后由宫廷流入民间，并自守一格不失本色。我国历代画论、画史典籍如《历史名画论》、《宣和画谱》、《中国绘画史》、《芥子园画传》等著作，都对此多有记述。

李元婴，（630年~689年）唐高祖李渊之二十二子，柳宝林生。唐贞观十三年（639年）受封为滕王（九岁）。贞观15年（641年）任金洲（安康）刺史，实封800户，贞观23年（649年）实封1000户。

       据称在金州任职期间（11~22岁之间）“玩乐失度”。百姓农忙季节，他牵狗呼鹰，屡出围猎，毁坏庄稼；且放纵奴仆，侮辱僚属，与倡优、贱隶、赌博游戏；用丸弹人，以看人仓皇躲避为乐；在严寒季节，以雪埋人，借以取乐。有失“凤子龙孙”尊仪。为此，唐高宗李治与书誡之：“人之有过，贵在能改，国有宪章，私恩难再。” 永徽3年（652年）任苏州刺史（当时时苏州也很落后）。

永徽4年（653年）23岁时任洪州（今南昌）都督。他从苏州刺史调任当时较落后的洪州时，心中怏怏不乐，遂从苏州带了一一个歌舞班子，在洪州都督府里吹弹歌舞。同时，他又选址赣江之滨，修起了一座多层的楼阁。这就是王勃笔下的滕王阁了。

        李元婴后因“数犯宪章，削邑户及亲事帐内之半”，于安徽滁州安置，后起授寿州刺史。高宗调露元年（679年），李元婴又贬到隆州（今阆中）做刺史。在山高皇帝远的阆中，他依然按宫苑的格局，在嘉陵江畔的玉台山腰建起了一处宏大的行宫，这就是杜甫诗篇中的阆中滕王阁。

在阆中五年，竟乐而忘归长安。一次，高宗大赏亲王，赏给各位亲王彩绸五百匹，却只赏给滕王两车麻绳。高宗说：滕王钱帛已很多，不需要赏赐，两车麻绳让他做穿钱的绳子。这是高宗对他的委婉劝告。弘道元年（684年）加开府仪同三司（太尉、司空和司徒），兼梁州都督。

滕王李元婴的地位，在唐王朝中颇特殊，非议甚多。一生中，东奔西波，在许多地方都当过不大不小的官，似与其亲王、皇弟、皇叔的身份不符，遭遇颇不平凡，给后人留下许多疑团。他作为亲王，任过金州刺史、苏州刺史、洪州都督、滁洲刺史、寿州刺史、隆州刺史、梁州都督等，在交通不便利的古代，要到这许多地方就任实属不易。他是武后永昌元年岁次己丑五月十一日卒（689年）享年59岁。去世后，被追赠司徒之位兼冀州都督，并陪葬献陵。

    有史家认为，对滕王成年后的政绩不显和一些非议，是他采取的“韬晦之计”，使人们认为他在政治上不可能有建树。有人说，在多事之年的初唐，李氏宗亲因对政权的觊觎或政治斗争被杀者十之八九。滕王能经历唐朝太宗、高宗、中宗、武后、睿宗几代，得以善终也是一个奇迹。从正史上看，滕王无甚政迹，但从他流传于世的诗文绘画和后人对他的评价，我们似乎能发现这位“帝子”的聪慧和一些独特之处。
　　李元婴作为“龙子龙孙”，从小生长在帝王之家，受到王室良好的宫廷教育和艺术熏陶，作为盛唐时期的风流王爷，潇洒倜傥，喜爱音乐、舞蹈、通过自己的努力画一手好画。

唐代诗人王建《宫词百首》第60首：“避暑昭阳不掷卢，井边含水喷鸦雏；内中数日无呼唤，搨得滕王蛱蝶图。”，可见当时的名诗人对《滕王蛱蝶图》的赞誉。

宋代的郭若虚便在《图画见闻志》中说，李元婴“善画蝉雀、花卉”。

明代陈文烛在其撰写的《重修滕王阁记》中，亦沿袭此说，言李元婴：“工书画，妙音律，喜蝴蝶，选芳渚游，乘青雀舸，极亭榭歌舞之盛。”并传其所画蛱蝶，或飞或立，姿态翩翩，栩栩如生，世人莫不争之如宝。

　　相传李元婴在洪州兴建滕王阁后，又建造了一艘青雀舸，并常常率领僚属和朋友乘青雀舸游弋江中，漫步洲渚。当他见到洲上五彩缤纷上下翻飞的蝴蝶时，不禁让他欣喜若狂。李元婴本来工书善画，再经过名师师指导，画技愈发长进。所画蝴蝶分“大海眼”、“小海眼”、“江夏斑”、“村里来”、“菜子花”等，其蝶、花莫不栩栩如生，终于渐成自家体系，他画过许多蝴蝶图，最有名的一幅是《百蝶图》，并从此在画坛留下了“滕派蝶画”的美名。

　　李元婴之“滕派蝶画”，在中国绘画史上独创一门，它始创于宫廷，后由宫廷流入民间，并自守一格不失本色。我国历代画论、画史典籍如《历史名画论》、《宣和画谱》、《中国绘画史》、《芥子园画传》等著作，都对此多有记述。